Информационна агенция Mehr – Арт група – Alireza Saeedi: Функцията за надписи е нещо като корицата на книга, в която дизайнерът се опитва да информира аудиторията за произведение, като избира елементи, форми и оформления с помощта на графика и музика. Ситуации, които понякога се представят на публиката по много обмислен, обмислен и пресметлив начин, а понякога се създават толкова небрежно и чрез изпълнение на задължителна задача, че отвеждат зрителя от основата с визуален ефект.
Това, което се превърна в оправдание за връщане към ключовата дума „титруване“, е преглед на най-трайната и запомняща се музика, свързана с някои програми и произведения на киното и телевизията, която съдържа горчиво-сладки спомени за много публика и завръщане към тях за нас всеки Времето. Обстоятелствата могат да донесат свят от спомени. Играта на паметта, която след началото и публикуването си в Nowruz 1400, посрещна публиката, ни накара да посветим душите и умовете си под формата на седмична игра с памет в петък всяка седмица и от нейното преминаване до годините, когато сме по-добри от тези мъчителни дни. Бе, хайде.
«Спомени за игра с трайни заглавия»Заглавието на поредицата е архивен доклад със същия подход, който можете да правите ежеседмично в художествената група. Информационна агенция Mehr Последвай го.
В двадесет и първата стъпка от този медиен разказ преминахме към музиката с надписи от поредицата „Zirgonbadkboud“. Колекция, създадена в съзнанието ни в края на шейсетте и началото на седемдесетте години с носталгичното име “Г-н Хекаяти” и трайната музика на Бахрам Дехганяр, който, честно казано, е един от най-специализираните художници в областта на композирането на носталгични мелодии, гравиран той го остави в съзнанието ни завинаги. Той остави спомен, че Бахрам Шах Мохамадлу, като дизайнер и художествен ръководител на сериала, заедно с редица анонимни актьори от този период, изиграха неоспорима роля в записването му. Обстоятелства, които мнозина може да не знаят, доведоха до въвеждането и появата на един от певците, който пееше първоначалното титруване на музиката на тази пиеса и дори до края на осемдесетте години беше една от предшествениците на иранската поп музика. Когато след няколко секунди умелата музика на Бахрам Дехганяр, титулярният певец, който ще представим в следващата част на този доклад, той изпява тази известна песен за иранските деца, гледащи телевизия.
И историята започва тук: имаше един, нямаше никой под синия купол / Разказвачът седеше пред децата / Разказвачът разказваше история от книгата с разкази / Живи истории, познати истории / Историята на голямата градина, Историята на красивото цвете / Историята на лъва и леопарда, Историята на умната мишка / Господин Хекаяти, името на нашия разказвач / Под синия купол, добрият град на историите / Под син купол, добрият град на историите.
Бахрам Дехханяр, който е искрено един от най-специализираните артисти в областта на композирането на носталгични мелодии, гравира завинаги в съзнанието ни поредицата „Син купол“ и остави спомен за себе си като Бахрам Шах Мохамадлу като дизайнер и художествен ръководител на поредицата с редица анонимни актьори. И значките от това време изиграха неоспорима роля в записването му „Под синия купол“ беше един от най-важните телевизионни сериали за деца и юноши, чиято първа поредица беше написана от Ирадж Тахмас през 1987 г., а следващите сезони през 1989 и 1995 г. от Разие Боруманд, режисирана и проектирана от Бахрам Шах Мохамедлу Публиката беше поставена.
Програмата се изпълняваше в магазин, наречен “Story Store”. Това беше докато персоналът на този магазин, чиито дизайни бяха изпълнявани на различни интервали от художници като Сюзън Магсудлу, Абас Зафари, Мехрдад Абраван, Рахман Сейфи Азад, Шахин Карбалай Тахер, Карим Раджаби, Мохсен Шейхи и редица други художници, от изпълнявайки разказ, те изразиха учебния предмет, като по този начин задачата на актьорите на разказите беше по такъв начин, че те трябваше да разширят темата на разказа и да разрешат проблема, който е създаден в разказа с помощта на разказвачът (г-н Хекаяти).
Междувременно г-н Хекаяти, играейки Бахрам Шах Мохамедлу с този прочут шал и страхотната си книга с истории, се опита да предаде моралното послание на разказите на публиката по индиректен и нериторичен начин. Точно в този момент актьорите се съгласиха, че г-н Hekayati ще им разкаже история, а след това сцената ще се промени, за да пасне на историята с бърз ритъм.
Но както беше казано, един от най-важните и носталгични моменти от гледането на тази свръхтрайна музикална колекция бяха кредитите на програмата, съставена от Бахрам Дехханяр. Художник, който, съставяйки саундтрака от няколко серии и визуална работа до момента, показа какъв примерен опит има в създаването на музикални спомени сред иранската публика, за която телевизията има значение извън това, което мислим. Dehghanyar показа, че познава много добре музика за деца и тийнейджъри при композирането на музиката към заглавната песен от поредицата „Zir Gonbadakboud“ и затова започна да композира музика за песен, която много от нас все още свирят три десетилетия по-късно. ходене или правене на нещо друго.
Загрижеността на г-н Композитор относно създаването на военно заглавие
Бахрам Дехханяр наскоро каза в интервю за вестник Jam Jam за саундтрака и титруването на „Zirgonbad Kaboud“: „Винаги съм вярвал, че в песента мелодията трябва да бъде достатъчно сладка, за да бъде запомнена в най-кратки срокове и да бъде повторяема “И имайте рецитация от всеки, особено ако парче е направено за деца. Естествено, винаги съм се съобразявал с това правило, особено в случай на произведение като Подземния свят, което е направено по време на войната. Несъзнателно, под въздействието на сетивните и ментални условия от това време, написах мелодията на това парче и може би до степента на драматичната част на песента, това парче е в ред, който установява емоционална и сетивна връзка с ума на слушателя. Нямам какво друго да кажа, освен да кажа, че се гордея с това събитие. Всичко, което се опитах да направя, беше да създам възможно най-добрата работа. Сравнявате ситуацията днес с онова време, за да осъзнаете разликата в чувствата и настроенията на хората. Възползвайте се от развлекателните съоръжения на децата от онова време, които са били около два или три телевизионни канала, и преминете стъпка по стъпка, за да достигнете до социалните проблеми и емоционалните, психологическите и личните проблеми на децата и много други неща. Несъмнено тези разлики са толкова широки, че само аз не мога да изчертая неговите измерения.
„Бях млад мъж на двадесет години в онези години, който беше навлязъл в света на професионалната композиция“, обясни той в отговор на репортерски въпрос за това как е бил повлиян от емоциите, създали подобна творба по това време. За мен беше много интересно, че ми се предлагаше такава работа, особено от тези, в чиято работа вярвах. Г-н Shahmohammadlou, г-жа Boroumand и тези, които направиха програми за деца през тези години, завършиха Факултета по драматични изкуства, усвоиха знанията за това, което правят и бяха истински художници. Групата знаеше какво прави, познаваше шоуто и естествено, когато предложиха да си сътрудничат с млад мъж като мен, който обичаше работата му, имаше артистична връзка. Г-н Шахмохаммадлу, като арт директор, ми беше казал какво иска и ме остави свободен да правя каквото мога. Почувствах, че имам много идеи и този начин на съвместна работа направи добри неща; Като къщата на баба, под синия купол.
В друга част от разговора композиторът разказа за това как си е взаимодействал с Бахрам Шах Мохамадлу относно композирането на музиката за поредицата „Син купол“: „От този ден нататък начинът ми на работа беше да поискам от режисьора и продуцента заглавието колкото е възможно повече. “Предайте ми манталитета му за музиката, от която се нуждае.
Dehghaniar продължи: Продуцентският екип на Zirgonbadbakoud и г-н Shahmohammadlou направи всичко това умело и ако някои от произведенията, които направих през 60-те, оцелеха толкова дълго, това е така, защото имиджът и настроението ми бяха инжектирани в мен. От друга страна, Свободен съм да съставям песни за това, което искат, докато много режисьори не го правят, нито коментират или цензурират песента, нито очакват от мен да направя произведения, подобни на произведение или вече направено произведение. […] Можех да взема всичко, което имах през онези години.
Bahram Dehghaniar »Ако някои от произведенията, които направих през 60-те години, станаха толкова трайни, това е така, защото от една страна, образът и усещането от тяхната работа бяха инжектирани в мен, а от друга, те ме освободиха да композират песни за това, което искат. Докато много режисьори не го правят Например, за да направя парче от г-н Хекаяти, се опитах да използвам най-новите електронни звуци, съществували по това време, или записах парче от къщата на баба ми с голям радио и телевизионен оркестър. Взех назаем синтезатор от един от моите приятели, за да направя парчето под купола, или г-н Hekayati, и през онези години на война и криза, с хиляди проблеми, успях да пусна това устройство по телевизията и там записахме звуците на това многолентово устройство. Нашият приятел г-н Gholam Ali беше назначен от телевизионните режисьори да прочете това парче. Не го познавах, просто знаех, че един от певците, желани от организацията, трябва да дойде и да го прочете на определена дата, което и направи и резултатът беше много добър.
Dehghanyar също добавя за създаването на мелодия: Мелодията на това парче се формира в съзнанието ми за 48 часа въз основа на стихотворението, което е съставено. Стихотворението ми беше дадено, смятах, че вокалният обхват на певеца и звуковият спектър на хора е ясен, и съставих и подредих мелодията въз основа на сумата от тези фактори и я записах в Studio 110 Network.
Той също така каза: „Моят начин на работа винаги е бил да записвам пиесата, докато не видя удовлетворението в лицето на режисьора или на човека, който ми е поверил композирането на работата му, и докато той вкуси и одобри музиката, направена на второ място от второ. “Няма да. Първо, пускам пиесата на пиано или на компютъра за собственика на произведението и гледам лицето му, за да измерим реакциите му и ако е доволен, го записвам. Същото беше и с това парче. Заедно прегледахме модните му корекции и когато видях електричеството на удовлетворението на лицето му, коригирах парчето и го занесох в телевизора, за да го запиша.
Когато Хамид Голам Али ни направи спомени, а ние не знаехме!
Но едно от интересните неща, които можем да кажем за музиката на подзаглавието на поредицата “Под синия купол”, е, че певецът може да не е знаел, докато много хора не са знаели, че изпълнителят на тази музика е не друг, а Хамид Голам Али, поп певец, известен през седемдесетте години. Лицензираната поп музика първоначално е добавена към портфолиото на общността заедно с него и редица други съвременници; Докато преди много години той беше един от активните артисти в областта на радиото и телевизионната музика, Бахрам Дехганяр го използваше като титулярния певец на сериала „Под синия купол“.
Наскоро Голам-Али даде подробно интервю за сайта “Нашата музика”, в отговор на репортерски въпрос, който го попита за присъствието му в колекцията “Син купол”, той отговори: През 1365 или 1366 г. чрез запознанство с различни композитори да изпълнява песента, която бях запознат със заглавната песен на “Mr. Hekayati” (направена от Бахрам Дехганяр). Мисля, че за първи път прочетох и излъчих творба като солист.
Той продължи: „Когато видях първата си работа, публикувана по този начин и дълго време, ми беше сладко“. Децата и тийнейджърите от това поколение все още го помнят и някои мислеха, че се нарича „Бахрам Шахмохаммадлу“ (изигран от г-н Хекаяти). Дейностите ми горе-долу продължиха, докато не изпълних песента „Майка“ по телевизията през 1971 г., композирана от брат ми „Али Голам Али“. Искрите на поп музиката бяха запалени през същите години и аз бях един от първите. Не мога да кажа, че бях първата поп певица след революцията, но съм от първото поколение поп музика след революцията. Разбира се, бях първият в няколко случая; Например бях изпълнител на първия концерт за поп музика след революцията през 1976 г., който се проведе в културните центрове Ibn Sina и Golestan с помощта на професор Kambiz Roshan Ravan.
Както и да е, поредицата „Син купол“ за публиката от шейсетте включва дни, пълни със спомени, за които може да се пише с часове, но без съмнение музиката с надписи от тази поредица е един от най-важните компоненти на програма, която ние не гледах тази седмица.
За да изтеглите музиката за финалните титри от поредицата Under the Blue Dome Тук Щракнете.